Các chiều thơ cho phép nhà thơ tạo ra một tác phẩm thơ có nhịp điệu. Thơ cổ điển của Nga được thể hiện chủ yếu trong hệ thống so sánh bổ sung (từ âm tiết Hy Lạp - âm tiết, tonos - trọng âm), nghĩa là, một cách tổ chức câu thơ trong đó các âm tiết được nhấn mạnh và không nhấn xen kẽ có trật tự trong tất cả các dòng.
Trong phân loại syllabo-tonic, kích thước cổ điển hai âm tiết và ba âm tiết được phân biệt. Kích thước hai âm tiết bao gồm iambic và trochee, những kích thước ba âm tiết - dactyl, amphibrachium và anapest, và nếu kích thước âm tiết trước phù hợp hơn với nhịp điệu nhạc dance của bài thơ, thì kích thước âm tiết sau đã gần với lời nói thông tục tự nhiên. và có ngữ điệu linh hoạt hơn. Giữa các âm tiết được nhấn trọng âm ở cỡ ba âm tiết có hai âm tiết không được nhấn trọng âm. Bản thân các kích thước như vậy, cả hai âm tiết và ba âm tiết, chỉ khác nhau ở điểm nhấn, tức là, số lượng âm tiết không nhấn trước trọng âm đầu tiên trong dòng. Nó có thể lần lượt là số 0, đơn tiết và hai âm tiết, tạo ra trong mỗi trường hợp một nền nhịp điệu nhất định của câu thơ. Dactyl (từ tiếng Hy Lạp daktylos - ngón tay) là kích thước ba âm tiết trong đó trọng âm rơi vào âm tiết đầu tiên, tức là kích thước không có anacruse. Ông tạo ra một nhịp thơ sôi động, náo động, nhưng đồng thời cũng đo và đơn điệu, gợi liên tưởng đến những âm thanh của sóng lướt, như thể những con sóng đang đập vào bờ. Một minh họa về dactyl có thể được tìm thấy trong F. Tyutchev: Duma sau khi suy nghĩ, làn sóng này đến làn sóng - Hai biểu hiện của một yếu tố: Dù trong trái tim chật hẹp, trong một biển rộng lớn, Đây - kết luận, đó - ngoài trời, Giống nhau lướt vĩnh viễn và tắt đèn, Đó nhưng toàn bộ bóng ma trống rỗng một cách đáng báo động. Amphibrachium có một anacruse đơn âm (từ tiếng Hy Lạp amphi - ở cả hai bên, brachys - ngắn), có nghĩa đen là "ngắn ở cả hai bên." Ở đây trọng âm rơi vào âm tiết thứ hai, và âm tiết thứ nhất và thứ ba ở chân không được nhấn mạnh. Như nhà amphibrachian Konstantin Balmont đã mô tả trong bài báo "Tiếng Nga", "có sự đung đưa của điệu valse cổ và sóng biển trong đó." Nhịp điệu uyển chuyển và uyển chuyển này đặc biệt gần với cách nói thông tục và do đó đặc biệt quyến rũ. Amphibrachius đã viết bài thơ sau đây của A. Maikov, có thể được coi là một ví dụ: Ah, bầu trời tuyệt vời, bởi Chúa, trên Rome cổ điển này, Dưới bầu trời như vậy, bạn sẽ vô tình trở thành một nghệ sĩ. Thiên nhiên và con người nơi đây dường như trở nên khác lạ, như thể những bức tranh Từ những vần thơ tươi sáng của tuyển tập Hellas cổ đại. Kích thước ba âm tiết của anapest (từ tiếng Hy Lạp anapaistos - phản xạ lại) còn được gọi là dactyl đảo ngược, hoặc antidactyl. Nó có một anacruse hai âm tiết, bao gồm hai âm tiết và trọng âm rơi vào âm thứ ba. Theo mô tả của K. Balmont, đó là “một kích thước đầy biểu cảm u ám, một đòn nặng nề và có tính toán”. Nhà thơ nhìn thấy trong tay dactyl một thanh gươm, "từ từ nâng lên, vung lên và tấn công." Đồng thời, người nghe có cảm giác lời nói thẳng thắn, kích động, như thể anh ta bắt đầu cảm thấy hơi thở bối rối của người kể chuyện: “Âm thanh đang đến gần. Và, nghe theo tiếng nhức nhối…”(A. Blok).
