Mối quan tâm lớn nhất của độc giả, trong đó không nghi ngờ gì, là do những nhân vật phi thường sống, như họ nói, cuộc sống của chính họ. Nhưng làm thế nào để miêu tả tính cách của các anh hùng, để hành động của họ trong lịch sử, hành động của họ giống như một phản ứng chân thực của một sinh vật sống, thực nhất? Bất kỳ tác giả nào muốn nâng cao trình độ kỹ năng của họ đều phải đối mặt với thách thức này. Và, như mọi khi, mọi thứ đều đơn giản, bạn chỉ cần học.
Không còn nghi ngờ gì nữa khi một câu chuyện chứa đầy những nhân vật sống động, trong đó ngay cả những vai phụ do những nhân vật thú vị, mê hoặc đến từ thế giới bên kia trang sách đảm nhận, sẽ được biến đổi và xuất hiện trong một hình ảnh mới. Vì vậy, điều quan trọng là đừng bỏ công sức suy nghĩ về từng nhân vật, tạo ra tiểu sử của anh ta, suy nghĩ về những chi tiết đóng vai trò trong sự hình thành, suy nghĩ của anh ta, ảnh hưởng đến các quyết định của nhân vật hư cấu này. Và không có gì bí mật khi các nhà văn đáng kính đôi khi làm điều đó với một sức mạnh đáng kinh ngạc. Những sáng tạo hư cấu của họ có thể khiến ai đó khóc hoặc cười, cảm thấy buồn hoặc vui lên, suy nghĩ. Không có ích lợi gì khi nói dối, để đạt được kết quả như vậy là vô cùng khó khăn, nó đòi hỏi sự cống hiến nhiệt tình, làm việc chăm chỉ và nỗ lực rất nhiều. Nhưng nó có thể. Và đã từng học cách tạo ra những tính cách thú vị, linh hoạt phát triển từ ngòi bút của tác giả, người tạo ra chúng, chính tác giả, sẽ không bao giờ học kỹ thuật này.
Nhân vật thường do chính nó xây dựng lên dưới dạng ý tưởng. Một số lượng lớn các tính năng của nó đã được hình thành khi tác giả nghĩ về nơi câu chuyện sẽ bắt đầu, nó sẽ kết thúc như thế nào và suy nghĩ gì sẽ mang lại cho người đọc. Sẽ thật kỳ lạ khi nghĩ rằng chỉ cần tạo ra một người thú vị là đủ, đặt họ vào một số hoàn cảnh, sau đó người ta chỉ có thể quan sát hành động của cô ấy và viết mọi thứ ra giấy. Đây không phải là trường hợp. Nhân vật gần như hoàn toàn được tạo ra bởi hoàn cảnh, và khi bắt đầu con đường của mình, anh ta bị tước đoạt bất kỳ sự độc lập nào, buộc phải tuân theo mệnh lệnh của người tạo ra anh ta. Ở giai đoạn này, nhân vật vẫn đang được hình thành như một nhân cách toàn vẹn. Anh ta không đưa ra bất kỳ quyết định nào, nhưng hành động phù hợp với mong đợi của tác giả. Nhưng tại sao? Tác giả đang hỏi, hay đúng hơn, nên hỏi câu hỏi này. Tại sao anh ta làm điều này bây giờ mà không phải là khác? Không phải vì cốt truyện đã được nghĩ ra, đây chỉ là hình thức bề ngoài, thực ra lúc này người viết cô lập trong việc chộp giật tính cách của nhân vật mà mình tạo ra theo những thao tác mà anh ta thực hiện để phát triển câu chuyện. Phần lớn điều này sẽ không có sẵn cho người đọc ngay cả khi câu chuyện đã được viết xong. Người đọc chỉ nhìn thấy một phần của nó, trong khi tác giả phải biết tất cả nội dung và chi tiết.
Nhưng theo thời gian, nhân vật bắt đầu tranh cãi với tác giả. Tất nhiên, anh ta không vươn lên khỏi những trang sách, không hấp dẫn người tạo ra anh ta. Nhưng các quy tắc đang bắt đầu được ghi nhận trong hành vi của anh ta. Ví dụ, ở đầu tác phẩm, nhân vật buộc phải đứng trước sự lựa chọn, hy sinh lợi ích của bản thân vì lợi ích của một người xa lạ, hoặc coi thường nỗi đau của người khác và hành động vì lợi ích của bản thân. Dù thế nào, anh ta cũng đã làm những gì tác giả ra lệnh. Chẳng hạn, anh ta đã hành động ích kỷ chỉ vì lần đầu tiên anh ta rơi vào tình huống tương tự. Do đó, các đặc điểm của một nhân cách độc lập trong tương lai đã xuất hiện. Cô ấy sẽ cảm thấy gì bây giờ vẫn phụ thuộc vào tác giả. Giả sử cô ấy bắt đầu lo lắng về sự hối hận. Tính cách mới nổi này lo lắng rằng, do sơ suất hoặc vì sự ích kỷ của mình, cô đã vô tình làm cho cuộc sống của một người vô tội trở nên khó khăn. Nhưng để một nhân vật phản ứng theo cách này, anh ta phải có một cốt truyện. Anh ta phải là một người bị ảnh hưởng theo cách này bởi các sự kiện diễn ra trong tác phẩm.
Hơn nữa, giả sử rằng tác giả đã quan niệm rằng sau nhiều đau khổ và suy tư, nhân vật sẽ lại đối mặt với một tình huống tương tự, nhưng sống động hơn, hậu quả của nó sẽ lan rộng hơn. Và nhân vật lần này phải hành động khác đi, không muốn chịu đựng thêm một lần nữa những dằn vặt mà mình đã trải qua, hay cố gắng chuộc lỗi bằng cách này. Trong mọi trường hợp, bây giờ nhân vật trở thành một nhân cách chính thức và bắt đầu ra lệnh cho chính tác giả rằng anh ta nên hành động như thế nào. Điều quan trọng là không được phân tâm, không để giọng nói của mình chết đi với mong muốn hoàn thành công việc càng sớm càng tốt. Rốt cuộc, con đường còn lại, hay nói đúng hơn là toàn bộ câu chuyện ngay từ đầu, bây giờ phải sửa lại từ vị trí của nhân vật như một con người. Tại sao anh ấy hoặc cô ấy làm điều này? Đột nhiên, những mâu thuẫn bắt đầu xuất hiện trong câu chuyện. Xét cho cùng, tác giả đã quen với tạo hình của mình, quen với con người của nhân vật chính, đã quen với suy nghĩ, thói quen, nỗi sợ hãi và mong muốn của cô ấy. Và nhà văn bắt đầu nhận thấy rằng ở một số chỗ, nhân vật không hành động như bản thân mong muốn, mâu thuẫn với niềm tin của chính mình, bỏ qua triết lý của mình, bỏ qua những phát biểu mà bản thân chỉ ra trong tác phẩm. Rồi cuộc sống tự lập của anh ấy bắt đầu. Và tác giả sau đó phải nghiên cứu một cách cẩn thận và tỉ mỉ từng động tác, từng lời nói, từng việc làm của nhân vật do mình tạo ra, bởi vì giờ đây bản thân nhà văn không còn quyền lực đối với sự sáng tạo của mình nữa, mà chỉ đóng vai trò là phương tiện phát sóng kể câu chuyện của người đọc. một sinh vật thực, sống, suy nghĩ và cảm nhận …
Các nhà văn tham vọng thường phải đối mặt với vấn đề này. Anh ta không chú ý đến nhân vật được tạo ra, bỏ bê mong muốn và khát vọng của mình, muốn viết câu chuyện theo cách anh ta muốn tự mình nhìn thấy nó. Nhưng nhân vật thực tất yếu đến với cuộc sống trong tác phẩm, bắt đầu ra lệnh cho điều kiện của mình, không tuân theo ý muốn của người tạo ra mình. Và nhiệm vụ chính của một tác giả thực sự là nghe thấy giọng nói của mình, không thể tiếp cận được với người khác, một giọng nói cho người viết biết rằng đây không còn là câu chuyện của anh ta nữa, một giọng nói mà chính nó bắt đầu kể, cho phép tác giả lao vào một thế giới mới. Và đây là một niềm vui cho tác giả, một cảm giác không thể diễn tả được khi một vũ trụ mới mở ra cho anh, trong đó anh biến từ một đấng sáng tạo thành một khán giả theo số phận tạo hóa của mình. Đó là lý do tại sao bạn cần phải nhạy cảm và chú ý đến giọng nói này, bởi vì còn vô số thế giới khác đang chờ đợi những câu chuyện của họ được viết ra. Và chỉ có tác giả mới có thể đắm chìm sâu vào họ như không ai khác, khám phá những gì chỉ dành cho nhà văn, nghe chính những nhân vật của mình nói với mình như thế nào từ những trang của một tác phẩm dang dở, kể câu chuyện của họ.
