Những bức tượng sứ duyên dáng làm hài lòng với vẻ đẹp của chúng - nhưng giá thành của chúng đôi khi đi quá xa. Và điều này không có gì đáng ngạc nhiên. Xét cho cùng, ngay cả một bức tượng nhỏ nối tiếp cũng là một thứ thủ công, việc chế tạo chúng đôi khi mất hơn một ngày làm việc miệt mài của các bậc thầy. Làm thế nào điều này xảy ra? Để tìm hiểu, hãy cùng tham quan ảo nhà máy sứ lâu đời nhất của Nga.
Những bức tượng nhỏ bằng sứ của Nhà máy sứ Hoàng gia (Lomonosov) được đánh giá cao trên toàn thế giới. Chính tại đây, họ đã bắt đầu sản xuất đồ sứ lần đầu tiên ở Nga (nhà máy được thành lập vào năm 1744), và "cổ phần" được thực hiện trên các sản phẩm mang tính nghệ thuật cao, trong đó có tượng nhỏ.
"Búp bê" - tượng nhỏ của động vật và con người - đã được sản xuất tại Nhà máy Hoàng gia từ giữa thế kỷ 18. Một trong những bộ sưu tập điêu khắc "tiền Xô Viết" nổi tiếng nhất của IPE là "Các dân tộc Nga" (khoảng một trăm tác phẩm điêu khắc mô tả những người đàn ông và phụ nữ đại diện cho các dân tộc sinh sống trong Đế chế Nga và mặc trang phục dân tộc). Sau đó, loạt tranh nổi tiếng được bổ sung bởi các loại "chuyên nghiệp", đại diện cho các nhà công nghiệp, nghệ nhân và thương gia St.
Công nghệ sản xuất các tác phẩm điêu khắc bằng sứ thực tế không thay đổi kể từ đó - không có cơ giới hóa, chỉ làm thủ công.
Địa điểm hoạt động: xưởng sản xuất các sản phẩm mang tính nghệ thuật cao
Trong phân xưởng hiện đại gồm các sản phẩm mang tính nghệ thuật cao của IPE, từ cái có thể gọi là "thiết bị" chỉ là một lò nung. Mọi thứ khác đều được thực hiện bởi bàn tay của những người thợ thủ công. "Ở lối vào" - một khối sứ bán lỏng (nó được gọi là vết trượt), "ở lối ra" - những bức tượng nhỏ bằng sứ trắng như tuyết. Không có "sự phân công lao động" ở đây, và mỗi bức tượng được tạo ra bởi một người kết hợp các nghề của thợ làm bánh, thợ đóng và thợ tráng men.
Một số sản phẩm sau đó được gửi đến các xưởng sơn - để sơn, và những sản phẩm cần giữ nguyên màu trắng sẽ được tạo ra tại đây trên cơ sở chìa khóa trao tay. Trên kệ có các mẫu, các anh hùng của The Nutcracker của Mikhail Shemyakin cùng tồn tại với những chiếc bình từ thời Alexander I, những tác phẩm điêu khắc tiên phong của những năm 1920 - với những bức tượng hiện đại của các võ sĩ judo.
Nhà máy sản xuất một số lượng lớn cái gọi là "bản sao" (sự lặp lại) - những mô hình của quá khứ vẫn được yêu cầu, đã trở thành "kinh điển". Nhưng việc lặp lại một bức tượng sứ “sản xuất” dường như không hề dễ dàng, ngay cả khi đã có mẫu. Trong quá trình nung, đồ sứ được "nung", và thành phẩm giảm kích thước - 16-18%. Do đó, trước tiên người điêu khắc cần tạo ra một mô hình phóng to, sau đó "chia nhỏ" nó thành các bộ phận để thuận tiện cho việc đúc và lắp ráp.
Đối với mỗi phần, một khuôn thạch cao có thể tháo rời riêng biệt được thực hiện - tùy thuộc vào độ phức tạp của tác phẩm điêu khắc, số lượng phần tử có thể từ ba đến mười. Các biểu mẫu được lưu trữ trực tiếp trong xưởng - trên các giá đỡ khổng lồ, được đánh số và ký tên. Ví dụ, như thế này: “Lenin ở Smolny. Chi tiết / Chân”.
Từ chi tiết đến toàn bộ
Các bức tượng nhỏ bằng sứ rỗng bên trong. Và việc tạo ra bức tượng bắt đầu bằng việc đúc các chi tiết. Đối với điều này, hình thức dành cho một mảnh của tác phẩm điêu khắc chứa đầy vết trượt - một hỗn hợp sứ gợi nhớ đến kem chua. Thạch cao dần dần hút ẩm - và kết quả là, một "lớp vỏ" màu xám hình thành trên các bức tường bên trong của nấm mốc trong vài giờ. Khi đạt được độ dày cần thiết, phần trượt thừa sẽ được đổ ra ngoài, các bộ phận được để khô và cẩn thận lấy ra khỏi khuôn. Trong quá trình nung, các hạt màu xám sẽ cháy hết và đồ sứ sẽ có được màu trắng nổi tiếng.
Bây giờ tất cả các phần của tác phẩm điêu khắc phải được đặt lại với nhau - và tốt nhất là "không có đường nối". Các bộ phận được dán với nhau bằng cùng một rãnh trượt, chỉ dày hơn - bề mặt của các vùng đối đầu được phủ một khối sứ, và các bộ phận được kết nối với nhau.
Sau đó, bức tượng được lắp ráp sẽ khô lại - bằng cách đứng trong không khí trong một ngày, hoặc bằng cách đưa đến "máy sấy" bằng không khí ấm.
Con đường dẫn đến bóng
Sau khi sấy khô, quá trình xử lý tượng bắt đầu "khô": cần phải làm sạch các đường nối còn sót lại sau khi đúc và sử dụng bàn chải và bọt biển ẩm để làm hoàn thiện bề mặt của sản phẩm, loại bỏ các vết bất thường.
Và bây giờ bề mặt đã được hoàn thiện để hoàn thiện. Nhưng một lỗ hổng có thể nằm bên trong mảnh vỡ - ví dụ, các vết nứt không nhìn thấy được, chỉ xuất hiện trong quá trình nung, biến sản phẩm thành vết nứt cuối cùng. Các khuyết tật ẩn có thể được phát hiện bằng cách kiểm soát dầu hỏa hoặc fuchsin. Bức tượng được nhuộm bằng mực đỏ tươi - và các vết nứt ẩn ngay lập tức "xuất hiện", tạo ra màu đậm hơn. Trong trường hợp này, sản phẩm chuyển từ màu trắng tinh sang màu trắng với các vệt màu tím. Nhưng điều này không đáng sợ: trong quá trình nung, sắc tố sẽ cháy hết mà không có cặn.
Bây giờ, để có được một sản phẩm sáng bóng cuối cùng bạn cần phải phủ lên nó một lớp men mỏng. Việc tráng men không phải là một "hạng mục của chương trình" bắt buộc - sứ không tráng men có bề mặt trắng mờ, rỗ mịn (bánh quy) cũng xảy ra, nhưng khá hiếm.
Men bao gồm các chất liệu tương tự như sứ, chỉ khác một tỷ lệ phần trăm, ngoài ra, đá cẩm thạch và đá dolomit được thêm vào. Trong quá trình nung, lớp men nóng chảy tạo thành bề mặt bóng sáng.
Các sản phẩm mang tính nghệ thuật cao được tráng men thủ công: tượng được lấy bằng tay và nhúng vào thùng tráng men. Bề mặt của sứ chưa nung có độ xốp - và lớp men được hấp thụ vào đó chỉ trong vài giây. Lớp men phải thật mỏng, nếu không lớp men có thể bị nhăn trong quá trình nung.
Các tác phẩm điêu khắc lớn được tráng men theo hai bước, trước tiên nhúng vào thùng với một bên và sau đó với bên kia. Sản phẩm thu nhỏ được "tắm" toàn bộ. Tất nhiên, ở những nơi mà ngón tay của người thợ tráng men chạm vào sản phẩm, những "đốm hói" sẽ xuất hiện, sau đó sẽ được bôi bẩn bằng bàn chải. May mắn thay, tất cả các tác phẩm điêu khắc rỗng đều có một lỗ (thường xuyên nhất là trên giá đỡ) - điều cần thiết là không khí nóng không làm "xé" bức tượng trong quá trình nung - và, nếu đường kính lỗ cho phép, bức tượng được tráng men, được đặt trên một ngón tay, hoặc các giải pháp khác được phát minh. "Vấn đề gót chân Achilles."
Bây giờ sản phẩm được đặt trên một giá đỡ (các tác phẩm điêu khắc cao có thể "xoắn" trong quá trình nung được cố định thêm với các "đạo cụ" chịu lửa bổ sung). Và - cho vào lò nướng, ở nhiệt độ 1400 độ - một điều kỳ diệu bằng sứ trắng như tuyết sẽ xuất hiện trong một ngày.
