The Hermitage là một trong những bảo tàng nổi tiếng nhất ở nước ta, hình ảnh của nó được kết nối vững chắc trong tâm trí chúng ta với những căn phòng trang nhã của Cung điện Mùa đông. Thật vậy, Cung điện Mùa đông là tòa nhà chính và lớn nhất của bảo tàng, thẻ thăm quan của nó. Nhưng Cung điện Mùa đông chỉ bắt đầu được chuyển đổi thành cơ sở triển lãm vào thế kỷ 20. Hermitage như một viện bảo tàng không bắt đầu từ đây.
Tòa nhà bảo tàng đầu tiên trong quần thể kiến trúc của Cung điện Mùa đông có thể được coi là Ngôi nhà nhỏ, các kiến trúc sư Felten và Wallen-Delamot. Tòa nhà này bao gồm hai gian hàng - phía bắc và phía nam, và hai phòng trưng bày nằm ở hai bên của Vườn treo. Các phòng trưng bày được xây dựng sau cùng, nhưng chúng là những phòng trưng bày các đồ vật nghệ thuật. Các bức tranh trong các phòng trưng bày được đặt bằng cách treo "tấm thảm" liên tục.
Với mục đích, các bức tường của các phòng trưng bày rất hạn chế. Tải trọng trang trí chính rơi trên canvas, nó được trang trí bằng nhiều đường gờ vữa khác nhau và để tránh đơn điệu, do chiều dài của nó, các mái vòm giả nhỏ và vòm hình trụ được làm ở đây. Bên dưới mái vòm, trong những tấm huy chương được trang trí bằng hoa, có những bức phù điêu chân dung của các nghệ sĩ, nhà điêu khắc, nhà khoa học và kiến trúc sư nổi tiếng của Tây Âu và Nga - Titian, Rubens, Ghiberti, Martos, Murillo và những người khác. Như vậy, theo ý kiến của những người sáng tạo ra chúng, lẽ ra phải là nội thất bảo tàng của thời kỳ cuối chủ nghĩa cổ điển.
Tòa nhà thứ hai được thiết kế để lưu trữ các đồ vật nghệ thuật là Great Hermitage, sau này được gọi là Old. Ban đầu, nó bao gồm hai tòa nhà - một tòa nhà thẳng hàng với Ngôi nhà nhỏ dọc theo Bờ kè Cung điện và tòa nhà Loggia Raphael, được xây dựng muộn hơn một chút, vuông góc với tòa nhà trước đó, dọc theo Kênh Mùa đông. Trong Great Hermitage của kiến trúc sư Felten có một thư viện văn học Nga, một số phòng được dành cho khu sinh hoạt.
Loggias của Raphael của kiến trúc sư Quarenghi không chỉ chứa các bản sao của các bức tranh Vatican. Hội trường có cửa sổ thông ra sân, các văn phòng phía Bắc và phía Nam ở đầu của nó được thiết kế để lưu trữ các bộ sưu tập nghệ thuật. Thiết kế của họ đủ đơn giản. Ở sảnh trung tâm phía trên các cửa sổ có các huy chương với phù điêu, và các hốc với trần nhà hình bán cầu được xếp nếp được bố trí ở cuối. Ở tầng một, cách bài trí của nó gần như hoàn toàn tương ứng với tầng trên, theo thời gian, một thư viện văn học nước ngoài đã được thiết lập. Tòa nhà Loggias của Raphael đã bị mất hoàn toàn, chỉ còn lại bức tường từ phía bên của con kênh. Một căn phòng với các bản sao của các bức tranh Vatican được xây dựng trong tòa nhà của Ẩn sĩ Mới.
Sau khi khai trương Tân Hermitage, bộ sưu tập cung điện đã chuyển đến đó. Vào giữa thế kỷ 19, kiến trúc sư Stackenschneider đã bố trí các phòng khách, văn phòng và sảnh hành lễ trong khuôn viên triển lãm cũ của Old Hermitage. Tầng đầu tiên đã bị các cơ quan chính phủ chiếm giữ một thời gian.
Hiện tại, tầng hai một lần nữa được dành cho phòng triển lãm. Cách bố trí của hai bức tường bao theo chiều dọc đã được bảo tồn ở đây - một bức nhìn ra bờ kè, bức thứ hai nhìn ra sân trong, và lối trang trí của Stackenschneider dành cho các khu sinh hoạt. Các sảnh có cửa sổ nhìn ra Neva - The Front Suite - được trang trí đặc biệt trang nhã. Nó được mở ra bởi Phòng Tiếp tân Trước đây với các cột jasper, những tấm hoa văn đẹp như tranh vẽ, những cánh cửa gỗ màu có huy chương sứ sơn màu, những đường gờ bằng vữa mạ vàng và những tấm sơn trên trần nhà và phía trên cửa ra vào. Trang trí của hội trường hai tầng lớn nhất và trang nhã nhất trong Old Hermitage nổi bật ở sự đa dạng của các yếu tố trang trí và vật liệu được sử dụng. Đây là jasper và đá cẩm thạch, porphyry và lapis lazuli. Căn phòng thứ hai là hình bát diện trong kế hoạch, được bao phủ bởi một mái vòm. Ở đây, cũng như trong các phòng sau, phần trang trí chính rơi vào trần nhà được trang trí phong phú bằng cách đúc vữa mạ vàng và các đồ tráng miệng phù điêu với các chi tiết hoa văn đẹp như tranh vẽ.
Các sảnh của New Hermitage đã có một nhân vật bảo tàng cụ thể. Đối với thiết kế, kiến trúc sư người Đức Leo von Klenze đã tham gia, người đã có kinh nghiệm xây dựng một bảo tàng công cộng - Munich Pinakothek. Việc xây dựng và hoàn thiện tòa nhà do N. Efimov giám sát.
Theo ý tưởng của Klenze, các tác phẩm điêu khắc của thời Cổ đại và Hiện đại, cũng như nghệ thuật cổ, sẽ được triển lãm ở tầng trệt. Do đó, một số phòng được trang trí theo phong cách cổ. Một trong số đó, Cột hai mươi, được dành cho các bình Hy Lạp và Etruscan. Nó được xây dựng giống như một vương cung thánh đường cổ kính. Trần nhà được bao phủ bởi những bức tranh tường theo tinh thần của hội họa gốm sứ cổ, và trên tường có các tác phẩm theo phong cách Hy Lạp. Sàn nhà được lát bằng tranh ghép với đồ trang trí bằng gỗ acanthus và uốn lượn. Một sảnh khác của Điêu khắc cổ được thiết kế theo dạng sân cổ. Nó được trang trí bằng các cột Corinthian có rãnh màu trắng, các bức tường được lót bằng đá cẩm thạch nhân tạo màu hoa cà sẫm, và sàn lát gạch được trang trí với các thiết kế hình học và hoa.
Hội trường mà kiến trúc sư dự định trưng bày tác phẩm điêu khắc của thời kỳ hiện đại được bổ sung bởi các huy chương với hồ sơ của Michelangelo, Canova, Martos và những người khác. Bức chân dung của các nhà điêu khắc nổi bật được đặt trên trần nhà, trong phòng này chịu tải trọng trang trí chính. Kho tiền được bao phủ bởi một vòm hộp có tước và phủ đầy trang trí bằng vữa. Các bức tường được ốp bằng đá cẩm thạch nhân tạo màu xanh lá cây đậm.
Trong các sảnh còn lại của tầng một, tường cũng được ốp bằng đá cẩm thạch nhân tạo màu, và trần nhà hoặc có vân, vẽ hoa văn theo tinh thần cổ, hoặc thẳng, được trang trí bằng các caissons trang trí.
Tầng hai được mở bởi phòng trưng bày Lịch sử Hội họa Cổ đại. Phòng trưng bày bao gồm bốn phòng vuông, mỗi phòng đều được che bằng mái vòm. Những cánh buồm nâng đỡ mái vòm mang những bức chân dung phù điêu của các nghệ sĩ nổi tiếng, bao gồm cả chính Leo von Klenze. Để trang trí phòng trưng bày, những bức tranh đã được vẽ để kể lại câu chuyện của hội họa.
Mặt bằng trang trọng nhất trên tầng hai là một dãy ba sảnh với hệ thống chiếu sáng trên cao. Những căn hầm khổng lồ đóng kín với các khe hở được bao phủ hoàn toàn bằng vữa arabesque. Hội trường dành cho các tác phẩm khổ lớn. Sảnh lều đáng chú ý là trên trần đầu hồi, bạn có thể nhìn thấy toàn bộ hệ thống vì kèo được phủ bằng sơn.
Điểm đặc biệt của New Hermitage là tòa nhà này được hình thành và hiện thân chính xác để trưng bày các đồ vật nghệ thuật. Giữa thế kỷ 19 trong kiến trúc của Nga là thời điểm chuyển sang các phong cách kiến trúc khác nhau của quá khứ. Thiết kế các sảnh dành cho bảo tàng, cố gắng tạo ra sự hài hòa giữa các đồ vật được trưng bày và nội thất, Leo von Klenze đã có cơ hội vui vẻ sử dụng các yếu tố của kiến trúc Hy Lạp, La Mã và Phục hưng.
